RUSH「GRACE UNDER PRESSURE」拡張再発盤が国内盤も3/13発売に。新ミックスや完全版コンサート映像＆ライヴ・アルバム初収録

カナダの伝説的ロック・バンド、ラッシュの拡張版アルバム再発シリーズの一環で、この度1984年発表の『グレイス・アンダー・プレッシャー』が、新たなスーパー・デラックス・エディションとして3月13日（金）発売されることが決定した。

本作は、この3人組が方向転換を果たし、それまでの作品から進化を遂げた、テクノロジー主導の8曲から成るアルバムだ。今回の『グレイス・アンダー・プレッシャー（スーパー・デラックス・エディション）』は5形態でリリース予定となる。日本では4CD＋Blu-rayがSHM-CD仕様で発売される。

ラッシュにとって10作目のスタジオ・アルバムとなった『グレイス・アンダー・プレッシャー』が初リリースされたのは、1984年4月のことだ。テリー・ブラウンのプロデュースで10年にわたり成功を収めてきた彼らは、新たなプロデューサーを迎えてサウンドのさらなる進化を図ることを決意。その結果、幾つかの重要な音響テンプレートに変更・改良が加えられている点が特色となっている。『グレイス・アンダー・プレッシャー』を構成している8曲は、1982年9月発表の『シグナルズ』が到達した場所を出発点としており、当時の技術と風潮を存分に活用しつつ、プログレッシヴなルーツとラジオ向けの楽曲アレンジを融合させるという、このバンドの特性を忠実に継承。この『グレイス・アンダー・プレッシャー』は、ラッシュ自身とピーター・ヘンダーソンが共同プロデュースを手掛け、ポール・ノースフィールドによるエンジニアリング（フランク・オポルコとロベルト・ディ・ジョイアがアシスタントを担当）で制作された。本作は、ラッシュがケベック州モランハイツにある〈ル・スタジオ〉で行なったレコーディング・セッションから生まれた4作目のアルバムだ。〈ル・スタジオ〉におけるラッシュの直感的なレコーディング方法は、前述の『シグナルズ』の他、1981年2月の『ムーヴィング・ピクチャーズ』や、1980年1月の『パーマネント・ウェイヴス』のセッションを通じ、DNAレベルで浸透していたと言える。

ゲディ・リーは、次のように語っている。「……この時の曲作りは、従来とは異なる音楽的領域へと僕らを導いてくれた。キーボードやサンプリングだけではなく、電子ドラムも含む様々な新しいテクノロジーを用いてサウンドスケープを拡張しつつ、コンソール卓に座っていた従来とは全く異なる作業スタイルを備えた新顔のエンジニアとの信頼関係を築いていった」

彼らの方向転換を高らかに告げているのが、『グレイス・アンダー・プレッシャー』の冒頭を飾る「彼方なる叡智が教えるもの（Distant Early Warning）」だ。続く「アフターイメージ（Afterimage）」は、バンドと親しかった人物の予期せぬ死を心から追悼する真情に溢れた曲で、その直後に繋がる「レッド・セクターA（Red Sector A）」は、監禁、脅迫、不確実性を描いた、ぞっとするような物語となっている。アナログLP盤のA面を締め括るのは、内省的な「内なる敵へ（The Enemy Within）」で、「恐怖の第一部（Part One of Fear）という副題が付けられている（「恐怖」三部作は逆の順序で発表されており、第二部「恐怖兵器 - The Weapon」は『シグナルズ』に、第三部「魔女狩り - Witch Hunt」は『ムーヴィング・ピクチャーズ』に収録）。

アナログLP盤のB面は、ヒューマノイドの脱出劇「ボディ・エレクトリック（The Body Electric）」で幕を開ける。次の「キッド・グラブス（Kid Gloves）」は、前作『シグナルズ』の収録曲「アナログ・キッド」のサウンドを受け継いだ、強気な続編的楽曲だ。軽快な「レッド・レンズ」は、猛スピードで駆け巡る不安の念を捉えつつ、全体を緩やかな低音リフが牽引。そして本アルバムは、広がりゆく渦のような「ビトウィン・ザ・ホイールズ（Between The Wheels）」で幕を閉じる。同曲は、ラッシュ最後のツアーとなった『R40』ツアーの後期、ライヴの定番となった。


【販売形態】
（1）スーパー・デラックス・エディション（4CD＋Blu-ray）※日本ではSHM-CD仕様で発売、輸入国内盤として発売
（2）スーパー・デラックス・エディション（5LP＋Blu-ray）
（3）スーパー・デラックス・デジタル・エディション
（4）ドルビーアトモス・デジタル・エディション
（5）動画配信『グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアー：ライヴ・イン・トロント1984』

■（1）スーパー・デラックス・エディション（4CD＋Blu-ray）
スーパー・デラックス・エディションの限定盤には、CD4枚＋ブルーレイ1枚のセットに、全52頁のハードカヴァー・ブックが同梱されている。CD1には、〈アビー・ロード・スタジオ〉のショーン・マギーがオリジナル・アナログ・ステレオ・マスターテープから新たにリマスターを行なった、1984年当時のオリジナル・ステレオ・ミックスを収録。この『グレイス・アンダー・プレッシャー』は、良好な協力関係のもと長年にわたってラッシュのスタジオ・アルバムをプロデュースしてきたテリー・ブラウンの手を10年ぶりに離れて制作した作品だが、CD2には、そのブラウンがオリジナル・スタジオ・アルバムのアナログ・マルチ・トラックから新たに制作したステレオ・ミックスが収録されている。このプロジェクトの実現を図るため、ブラウンはバンド・メンバーのうち、存命するアレックス・ライフソンとゲディ・リーに直接連絡を取った。自身の関与について、ブラウンは「アレックスとゲディに、『数曲リミックスさせてほしい。もし君達がそれを気に入ったら、一緒に進めよう』と言って提案したんだ。蓋を開けてみたら、彼らはすごく気に入ってくれたよ」と明かしている。リミックスに際してブラウンが定めた目標は、極めて純粋なものであった。「彼らが胸を躍らせるようなものを提示しなければ、と思ったんだ」と、同プロデューサーは言葉を繋ぐ。「それで、オリジナル・アルバムの完全性を維持しつつ、細部の表現をさらに少し追求し、異なるリバーブを使用したりして、音の到達範囲をより広げたんだ」

CD3、及びCD4には、1984年9月21日にラッシュが〈メープルリーフ・ガーデンズ〉で行なったカナダのトロント公演のセットリストを、初めて完全に収録。これもまた、オリジナルのマルチ・トラック・オーディオ・マスターから新たにミックスされたもので、今回、『グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアー: ライヴ・イン・トロント1984』と改題された。

Blu-rayの映像は、上記コンサートの模様を新たに編集・HDリマスターしたもので、音声トラックは、48kHz/24ビット ドルビーアトモス、96kHz/24ビット ドルビーTrueHD 5.1、そして96kHz/24ビット PCMステレオという3つのオーディオ・フォーマットで収録。その全てに、テリー・ブラウンが新たなミックスを施した。1986年に発売された『グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアー』のコンサート・ホームビデオとCDは少々不完全なものであったが、今回の新たなフル・コンサート版には、37分間の未公開パフォーマンスが追加収録されている。

また本Blu-rayには、 1984年発表のスタジオ・アルバム全編を48kHz/24ビット ドルビーアトモス、及び96kHz/24ビット ドルビーTrueHD 5.1で新たにリミックスした音源を収録。手掛けたのは、長年にわたってバンドに協力してきたプロデューサー／エンジニアのリチャード・チッキーで、オリジナル・アルバムのマルチトラックを土台にしている。さらに、新たにリマスターを行なった192kHz/24ビット、及び96kHz/24ビット PCMステレオ版も併せて収録。チッキーは次のように述べている。「『グレイス・アンダー・プレッシャー』をアトモスで聴くと、ラッシュのアーティストとしての進歩と発展ぶりが明確に聴いて取れる。全方位360度のサウンドフィールドには、それを表現するための遥かに広い余地があるからね。ステレオ音声ではもしかしたら単に通り過ぎてしまったかもしれないような要素が、今やギミックに頼らずとも個別のスピーカーから現れるんだ。それらはむしろ、アトモスのリスナーが、バンドの意図をより理解し深く味わうための顕微鏡的な機能として働いていると言えるね」

さらにBlu-rayでは、テリー・ブラウンによる新たなアルバム・リミックスが、96kHz/24ビット PCMステレオで収録。また、それに加え、「彼方なる叡智が教えるもの」「アフターイメージ」「内なる敵へ」「ボディ・エレクトリック」のミュージック・ビデオも収録されている。これらの映像は全てHDでリマスターされ、96kHz/24ビット ドルビーTrueHD 5.1ch、及び48kHz/24ビット PCMステレオでの提供となっている（「内なる敵へ」は、1984年8月31日、カナダのテレビ局「MuchMusi」- 現「Fuse」- が史上初めて放映したミュージック・ビデオであった）。

また、『グレイス・アンダー・プレッシャー』のスーパー・デラックス・エディションには、ゲディ・リーが執筆した新たなライナーノーツも掲載。本アルバムの制作に際して行なった新プロデューサー探しの記憶を辿るともに、先頃改めて聴き直したこのアルバム本編についての思い出話が綴られている。オリジナル・アルバムのデザイナーを務めたヒュー・サイムは、オリジナル・アルバム・ジャケットを再解釈しているのに加え、全8曲の収録曲それぞれのための新規イラストや、同梱ブックに掲載するその他の関連ビジュアル要素を新たに制作。ボックスセット限定の特典グッズには、特注アクリル製『グレイス・アンダー・プレッシャー』LED発光ディスプレイや、同ツアー・ブックの複製、メープルリーフ・ガーデンズ／トロント公演チケットのレプリカ、『グレイス・アンダー・プレッシャー』ツアーの全エリア・アクセス・バックステージパス、全6頁の報道資料「プレッシャー・リリース」の複製、バンド・メンバー3人のライヴ写真リトグラフ、そしてトロント公演のポスターが含まれており、この全てが高品質の蓋付き収納ボックスに格納される形だ。

■（2）スーパー・デラックス・エディション（5LP＋Blu-ray）
全5形態ある『グレイス・アンダー・プレッシャー』の2つ目は、5枚組LP＋Blu-rayのスーパー・デラックス・エディションで、これは4枚組CDエディションに相当する内容のアナログ盤仕様。このスーパー・デラックス・エディションのLP盤は、〈アビー・ロード・スタジオ〉でカッティングを行ない、チェコ共和国の〈GZメディア〉にてオーディオマニア向けの180g重量盤（黒盤）にプレスされている。日本ではこちらは輸入盤のみで発売される。

また、4CD＋Blu-ray、及び5LP＋Blu-rayの両スーパー・デラックス・エディションは、ラッシュ公式オンラインストア『Rush Backstage』にて、ヒュー・サイムの新作イラストを用いた限定ボーナス・リトグラフ3点付きで発売予定だ。

■（3）スーパー・デラックス・デジタル・エディション
『グレイス・アンダー・プレッシャー』の3つ目の形態となるのが、スーパー・デラックス・デジタル・エディションだ。これは物理版スーパー・デラックス・エディションのオーディオ・トラックをデジタル化したものとなっている。

■（4）ドルビーアトモス・デジタル・エディション
4つ目の形態であるドルビーアトモス・デジタル・エディションは、1984年のオリジナル・アルバム全8曲をリチャード・チッキーがアトモス・ミックスし、デジタル化したものだ。

■（5）動画配信『グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアー：ライヴ・イン・トロント1984』
最後となる5つ目の形態『グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアー：ライヴ・イン・トロント1984』は、今回新たに編集・ミキシングを施し、HDコンサート映像として視覚的にリマスターしたもので、動画配信される。

 
■ラッシュについて
ベース／キーボード／ヴォーカル担当のゲディ・リー、ギター／ヴォーカル担当のアレックス・ライフソン、そして偉大なドラマー／作詞家の故ニール・パートから成るラッシュは、卓越した演奏技術と、複雑な作曲、独特な作詞の才とを融合させた、唯一無二の大胆かつ絶え間ない探究心に基づく楽曲制作の妙が魅力で、それを評価し敬意を払う熱烈なファンを世界中に数多く抱えている。ラッシュはこれまでに、米国だけで2,500万枚以上のアルバムを売り上げており、全世界でのセールスは約4,500万枚（そして現在も増加中）で、24作品でゴールド・ディスクを、14作品でプラチナ・ディスクを、3作品でマルチ・プラチナ・ディスク認定を受けている。グラミー賞に7回ノミネートされたほか、ラッシュは1994年にはカナディアン・ミュージック殿堂入りを達成、2013年にはロックの殿堂入りも果たした。